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    第九十三章菊花图

    “花鸟画就是要给人以美的精神享受,这就要求画家能把握住欣赏者的心理状态,《出水芙蓉图》就很好的做到了这一点,”人们羡慕荷花那种出污泥而不染的性格特质,于是画家便尽可能缩短它与欣赏者之间的距离,放大了它在画面上的尺度,给人以强烈的感受,“但这位画家的名字却无从考稽,无疑是一件憾事。”

    第三幅作品《杂花卷图》明代徐渭的作品。

    《杂花图卷》从左到右描绘了十三种不同的植物。放眼望去,各种花木或正或斜、或聚或散,墨色有浓有淡。整幅画作看似信手涂抹,却又流畅自如,气势上是全画一气呵成,在对物象的描绘上则是表现得丝丝入扣。在水墨的浓淡变化之中,给人以苍劲雄健、墨气淋漓之感。

    “徐渭曾自称书第一、诗第二、文第三、画第四,其实不然,不过《杂花图卷》的确是他画得最好的花卉。”《杂花图卷》是徐渭水墨大写意花卉的代表作。他尽管提倡“不求形似”,但并不等于要把现实的事物敷衍过去;恰恰相反,由于他对写生的对象曾有过认真的观察和深刻的体会,并亲自种竹,修整葡萄,因此,又与那些脱离现实生活的一味狂涂乱抹者不同,他是用简单明快的笔墨,把形象概括简约地表现出来。

    第四幅作品《荷花水禽图》清初朱耷的作品

    在这幅《荷花水禽图》中,画面上孤石倒立,残荷斜挂,一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上,显得极其冷落孤僻,很像是朱耷的自我写照,全画笔墨简练,画中大片空白更增强了作品悲凉的气氛。

    “朱耷笔下的鸟禽的眼最有特色,像不怎么看人似的……孤鹜残荷,大片的空白,‘无画处皆成妙境’,平常人很难达到这个境界”。

    曾有今人为此画赋诗云:“两三荷茎冲天上,孤鹜抬头叶下栖。冷怪荒奇三百载,朱耷身后有谁敌?”,与王震先生的意思是差不多的。

    第五幅作品《花卉图》,第六幅作品《菊花图》,第七幅作品《双鱼图》,第八幅作品《南溪春晓图》,第九幅作品《鹰栗图》,第十幅作品《秋塘清兴图》。

    所有这些作品,都是古代一些名家的花鸟画佳作。

    徐鸿生前对这些作品,也比较熟悉,完全可以凭借记忆,再把这些作品临摹下来。

    就这样,徐鸿经又经过一个星期的创作,他把这幅佳作也都‘创作’出来。

    这些画作,虽然没有那一幅《玉堂富贵图》看上去那么‘光彩照人’。但是每一幅也都堪称是精品之作,只要让人看了,没有人不说好的。

    徐鸿把这些作品画完之后,就又叫赵明和胖子张泽他们过去看了。

    他们也都画了一些作品,听徐鸿说他已经又画完了十幅作品了,就也都拿着自己的作品,去和徐鸿的作品做比较呢!

    这是不比不知道,一比吓一跳呢!
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