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，却也没有阿甘的财运，只有遇见名人和稀里糊涂卷入大事件的运气。阿甘能成为历史事件的主角，这家人却只能充当“人‘肉’背景板”，扮演的角‘色’永远都是一句对白都没有的龙套。‘波’折数十年后，虽然全家没有一个人推动了历史的发展，也没有一个人的姓名流传于后世，但也算真实地存在于这个时代。每个人都工作、生活，平平淡淡地看着电视里的奥运会，笑着点评一二，故事就这样作结。
如果仅仅是讲述一个小三与富商真心相爱的故事，未免太对不起宣传语中的“小家庭，大时代”。《我家的历史》高明之处在于，小人物遇到的每个大小事件，都与时代背景丝丝入扣，这个家庭的历史浓缩了日本的现代史。片中的父亲曾经也阔过，和二战前的日本一般自信心盲目膨胀，最后在战争中输掉一切。且不论编剧费尽心思塑造的角‘色’们参与战后日本学生运动、修造火箭、二重桥事件和不断遇见各路名人等指向‘性’明显的桥段，剧集着力塑造的长‘女’与富商及富商之妻的关系，表面看只是真心相爱的小三与碍于资产不能离婚的怨偶，实际上影‘射’了战后日美两国之间剪不断理还‘乱’的关系。
长‘女’的初恋男友参战后变成了亲共派。无论她出于真情还是假意，都必须与男友分手，转而依附于富商。这段三角关系暗喻日本在经济、军事与政治领域始终无法自主控制，而造成这一切的原因，就是长‘女’时刻挂在嘴边的“为了活下去，为了活得更好”。忍辱负重到最后，变成了真心崇敬，日本深受美国文化影响，长‘女’也与富商真心相爱。由于富商的第一桶金是妻子娘家给的，他始终无法与妻子离婚，只能继续尴尬地“三人行”。富商之妻独立、高傲，象征着美国对日本的戒备、轻蔑与排斥。她一开始就预言“有了小三必然会有小四”，果不其然，长‘女’不是富商惟一的情人，日本也并非美国扶植的惟一一股海外势力。
剧集尾声，富商死去，象征日本开始渐渐独立、摆脱依附美国的现状。富商的葬礼上，各路名人纷至沓来，长‘女’与富商之子不失时机地旁白道：“我母亲脸上的骄傲，和她（富商之妻）的惊讶，我一生都无法忘怀。”显然表达了战后日本的自豪——即使在屈从他国的情况下，社会各界也‘精’英辈出，最终缔造了日本经济腾飞的奇迹。
而在富商逝去、所得遗产被骗光后，彻底独立的长‘女’也学会了自强不息，打工养活自己；她患上失语症的孩则像长期被置于美国羽翼下的日本，在国际上难以发出自己的声音。但画面最终定格在一家人参加运动会的欢乐场面上，数十年后，孩子已然可以用欢乐的语气娓娓讲述那段充满屈辱与不堪的历史。过去属于过去，未来终将到来。
片中的每个人都在努力寻找自己活过的证据，却总是徒劳无功。在滚滚的历史洪流中，湮灭的又何止这一家人。以小见大，再由大衬小，《我家的历史》讲述的，是日本历史，也是每个普通人的故事。
当然对于很多年轻人来说，这样的故事实际上并不是他们所喜欢的剧情。
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