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    欧洲的小城戛纳,在为期两周的电影节闭幕之后,又迅速地转入了商业模式——其实在电影节期间就已经开始了,只不过在电影节闭幕之后,这种电影产业上的商业交易,瞬间达到了一个巅峰。

    约翰·戴斯运筹若定,跟欧美的各路发行商谈笑风生。

    而金汉和赵莹莹作为吉祥物,陪在他身边,作为他进行每一单商业谈判的重要筹码——《孔雀》也是一部文艺电影,但显然,这样一个反应小城故事的“小故事”、“小题材”,并不足以被称为大众电影。

    《红高粱》也是文艺电影,但它的时间维度、人物维度和故事维度,无论从哪个方面来说,都可以被列入大众电影的范畴。

    所以,《红高粱》横扫柏林之后,在欧洲这样的文艺电影比较有市场的地方,顿时身价大涨,而《孔雀》即便是拿到了戛纳的最佳女演员,口碑也不错,算是本届电影节上最当红的片子之一了,但它的商业价值,仍然被集体判定为是有限的——也因此,约翰·戴斯虽然功力十足,但这部片子注定了不可能卖出《红高粱》那个级别的高价钱来。

    当然,这部电影能卖多少钱,其实只决定它到底能赚多少了,赔本已经是不可能的——如果回头细数,除了从明湖文化那边接到的电视剧制片任务之外,这应该是金汉这么多年来拍出来的第一部不赔钱的作品了。

    但他还是多少有些失望。

    虽然声势不如年初《红高粱》在柏林的四座奖杯,但怎么说也算是在戛纳惊艳了一把了,再加上最近两年欧洲这边的电影市场受连续几部中国电影的带动,很有一点点中国热的意思,但偏偏,《孔雀》没卖上让他感觉舒服的价位。

    而且他事先在公司内部看过《红高粱》在海外的发行和买断数据,所以对比起《红高粱》在欧洲各国的大受追捧来,《孔雀》的谈判的层级,比《红高粱》差了不止一筹,也让他颇觉失望。

    比如说,《红高粱》在德国和波兰的发行权被那边的一家E.X.公司买断,买断价一共高达520万美元,但同一家公司,他们的一位副总裁亲自驻扎戛纳,跟约翰·戴斯来回切磋了两三个回合,最终形成的报价,只有140万美元。

    差距很大。

    当地时间夜里十一点多,很多在电影节闭幕之后的电影发行权交易还在谈判之中,金汉和赵莹莹跟着约翰·戴斯转了一圈,随后被安排去接受很多欧洲媒体的采访,好不容易忙完了,看到约翰·戴斯汇总起来的报价情况,金汉有点小憋气,去敲李谦的门,想跟他聊聊,结果还发现他不在。

    第二天一大早起来,约翰·戴斯又约了人见面,但与此同时,秦诺已经把接下来几天为他和赵莹莹安排好的采访时间表拿过来了——这些访谈、采访,都是约翰·戴斯一手敲定的,尽管金汉对这个外国人谈不上什么好感,但也知道这家伙是欧美电影圈里的行家,在这个刚刚获奖最应该积极刷脸刷知名度的时候,他也提不出什么意见来,只能遵照这个时间表的安排,去应付一家又一家的媒体。

    中午吃饭的时候,跟李谦碰了个面,也来不及说些心里的感想,只能约好回国之后找个时间仔细聊聊——因为下午的飞机,李谦就要提前带上剧组的那几位没有采访任务的家伙一起回国了。

    到最后,明湖文化这边留在戛纳的人,会只剩下秦诺、金汉和赵莹莹,由约翰·戴斯负责带队和管理。除此之外,韩美琳只能算是金汉的私人助理,她跟明湖文化是没有丝毫关系的。

    而事实上,这个时候国内也已经翻了天了。

    一个说法,在这个时候再次被翻了出来,且被越来越多的媒体所一致认可——今年是中国电影史无前例的大年!

    在艺术和奖项上来说,先是《红高粱》横扫柏林电影节,接近着《孔雀》又让一个此前几乎没什么人听说过的女孩子赵莹莹戛纳封后!

    在商业和市场上来说,《红高粱》、《大腕》等等一系列优秀电影,先后票房大爆,就连大家公认质量一般、口碑偏差的《大漠孤烟》,也有两亿六千多万的票房,而进入2003年以来,在过去的这五个多月里,国产电影中票房过两亿的电影,已经有四部了——这是过去时候一年都未必能有的成绩!

    你看,从哪个角度来说,这都称得上是中国电影的盛世了!

    明晓敬的首部作品从戛纳两手空空地回来,自然是对记者们避而不见,但记者们的兴奋状态一点都没有受到打扰,等李谦带着《孔雀》的一部分团队从欧洲飞回来,几百名记者准时准点儿地跑去接机大厅围堵。

    李谦当然拒绝采访,准备把风光的那一刻留给金汉和赵莹莹。

    然而,就在第二天,报纸上就出现了《孔雀》剧组的相关访谈——是金汉那个小团队的摄影师,《孔雀》的副导演兼摄影指导,杨栾。

    他不是明湖文化的签约工作人员,当然不受明湖文化这边的约束。不过还好,他虽然肯定是要借机吹点牛,但吹得还不算太过分,至少没有跟明湖文化事先定下的宣传方案和宣传重点相冲突。

    可即便如此,当金汉和赵莹莹他们结束了在欧洲的一连串采访回到国内,还是黑着脸,一副压抑着不满的模样。

    不过,理所当然的,当金汉和赵莹莹回国了,本来就已经可以称得上是铺天盖地的报道,在这个时候顿时又上升了一个层级。

    赵莹莹一下子就红了。

    跟她相比,金汉这个没有拿到个人奖项,也没有拿到电影集体奖项的导演似乎多少差了点意思,但毕竟也算红了。

    当时当下,他的定位略有些尴尬。

    随着《红高粱》和《大腕》的先后大红大紫,在国内你要说电影圈子里的女演员,那么很简单,层级分明——

    傅红雪、何颖玉和秦晶晶,属于第一档,其中傅红雪隐隐领先,而秦晶晶虽然拿到了历史性的一千万片酬,但票房能力和商业价值,仍未彻底定位,所以排在三个人之中的最后。

    这算是国内目前的三个超一线女咖。

    紧随其后,是一线女咖的各路神侠。

    一部《大腕》的火爆,让白玉京在电影圈的咖位和逼格坐着火箭一般的上升,基本上可以算是完成了由“电视剧一姐”到“电影女咖”的转变。

    《黄飞鸿》在去年的商业大爆和超高口碑,使得饰演了十三姨的鹿灵犀以超人的美貌,成为当今国内电影圈的一线花瓶。

    扑完了《剑仙》扑《大漠孤烟》的小花旦朱倩雯,虽然是造船大王施忠君的私生女,获得了一路的力捧,但连续两部电影扑街,还是让她显得非常乏力,虽然有人在背后砸钱,人家继续不缺大片拍,但仍然顶天了够资格勉强跻身一线而已——关键人家不断地刷脸,你观众想不认识都不行。

    而一直以来都缺乏商业表现的老牌影后明晓敬,说一线都有点勉强了。

    除此之外,1999年凭借电影《杨玉环》在国内长城奖封了影后的李琳琳,也就算是介乎一线和二线之间、勉强算一线罢了。

    因为她也是公认的超级大美女,光凭这份美貌,就已经足够红起来,更何况人家还拿了影后,被承认了演技了,这当然加成幅度巨大。

    然后,没有其她人了。

    因为最近这些年或票房大爆或口碑超好的电影,就是那么几部,被观众们普遍看过的、能记住的大银幕上的女性角色,也就是那么几个。

    只是到了现在,一个戛纳影后,让赵莹莹这样一个华夏戏剧学院的大三学生,直接空降一线——当然,排名比较靠后就是了。

    看,就是这么层级分明,但说到导演,就不可能那么层级分明了。

    既有奖项支撑,又能票房大爆的,当然是超一线,到现在为止,俩人,秦渭,和李谦——这一点是公认的。

    然后,杜维运是老牌大导演,多年来的作品都有口皆碑,但是最近一部《大漠孤烟》,扑得有点难看。而且实话说,他也没拿过国外的像欧洲三大电影节那个层级的大奖,虽说口碑一直很好,但逼格稍欠了那么一点。

    赵美成是多年来的喜剧宗师,说逼格,未必有多高,但他的都市喜剧,老百姓喜闻乐见,票房也就是最近两年显得不够看了,但总体来说,绝对一线拔尖。

    冯必成的《大腕》超级火爆,咖位自然是直线上升,已经可以算是一线。

    刘承章通过《剑客与和尚》的大卖,盛名威震江湖,但《剑仙》介乎扑和不扑之间,使得他的上升势头一下子打住了。目前来说,名气够大,咖位够高,但他下一部电影据说继续投资很大,票房会怎么样,没人好说。

    吴涵的《纵横四海》大卖了,在《生死门》的大卖把傅红雪给捧到了一个巅峰之后,又通过这部电影,证明了傅红雪作为一个女演员担当票房的超强能力,也基本上算是直接把傅红雪送到了超一线的位置。但作为电影导演本身,他才只有《纵横四海》这样一部卖座的作品而已,说一线,还不稳。

    再然后,诸如拍出了《泡妞低手》的穆远青,当初一度被誉为国内继赵美成之后的又一位都市喜剧高手,以及像陆平、章子芳等等,口碑、票房都在一定水准之上,但还不够被称为一线大导。

    而现在,金汉带领《孔雀》在戛纳拿了奖,这是突... -->>

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