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维有如此细微而深刻地认知，这都得益于艺术家和哲学家不断地努力和探索。
而林海文轻而易举地否定这一切，用一种落后的，过时的观念，这让人无法接受。艺术家有表达自由，但如果已经对艺术市场和艺术方向产生重要的负面影响，我们应当明白告诉他，不行！我们必须如此。”
“原来今天是对我的公审大会？”
“公审大会？”
“公审大会就是我坐在上面，下面一群狗想要咬死我，然后更外面有一群丧尸在围观。”林海文传神地给戴蒙，当然还有侧耳的拉里，解释了一下这个华国词汇。
戴蒙了然地点点头，不过点到一半就僵硬了。
他看来不是那群狗里头的一条，但毫无疑问，一定是丧尸里的一个。
而拉里更加纠结，他到底是狗还是丧尸，这是个问题——因为今天这个场面的出现，他是预先就知道的。林海文成名以来，也算是经历颇多，在facebook上，在各种媒体上的骂战，大大小小经历过几十场，可以说双方过招了很多次。但是显然，林海文一路走来，不管是拍卖场，评论家、艺术媒体等等，都还没有说形成一个反对他的团体，这促使他在西方市场里一骑绝尘，走到8000万美金的程度。
但在一个所谓当代艺术的时代，这么多的利益团体就围绕在同一个艺术体系周边，林海文没有被狠狠教训一顿，是相当不可思议的——不说别的，就是苏富比的现当代艺术拍卖中，抽象和波普就占了很大一部分，好多那些鬼画符的高价，都是苏富比、佳士得拍出的。
那么显然，今天这个场合，很多人要按耐不住了。
后面的演讲者，还有提及“不应该为已经没落的艺术体系招魂的”，甚至还有一位教授，很厉害，他把源古典主义定义为超现实主义——而不是古典主义。
“往往我们认为超现实主义是现实中不存在的，有别于现实所见的，但源古典主义却为我们定义了另一种超现实主义——即现实中存在，却无法被看见的。诸如《黑龙潭》的画面，我们对这幅画展现出来的丰富和深邃了然于心，但事实上，当我们坐在林海文先生画室里，透过窗外，并不能看见如此丰富而多层次的画面。这幅画是画家使用了类似延时摄影这样的技巧，将不同空间、时间下面的画面，进行维度压缩之后，呈现在画布上。这已经是完全典型的超越现实的作品特征。所以与其认为源古典主义是一种老旧主义的复生，还不如说是植根于超现实主义，而新发展出来的一类当代艺术。”
林海文感到很神奇。
这里居然有个人在他面前，要扭曲定义他创造的流派。
这是要颠儿了啊。
“招安策啊。”
“……这又是什么意思？”戴蒙迟疑问道。
“意思就是一群人，知道自己是非常猥琐，非常弱小，非常菜比，所以呢就强行地找一个强大、正直、智慧地人来加入他们，带领他们，当然也就能顺便给他们遮风挡雨了。”
“噢。”