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    至于电影,许多电影编剧更是只挣名不挣钱。

    行业内潜伏着大量被称为“枪手”的人群,他们大多是影视专业院校未毕业的学生,替一些知名编剧写剧本。制作公司一般开出每集1000元的价码给这些“枪手”,但作品不会署其名字。虽然这个价格对“新人”来说已经不少,但因为是“暗箱操作”,通常他们的权益更加得不到保障,稿费真正拿到手是很不容易的事。

    在“开工”前,编剧都会先收取定金,不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例也不同:对于大腕和熟人来说,前期可以拿到五成定金;但大部分编剧只能拿三成,甚至是更低的10%。

    投资方对支付编剧报酬时限切分得越细,对每一个环节越有主动权,编剧随时被“炒”的可能性也就越大。而且,比起大明星动辄上几十万的片酬,编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”的编剧,投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。

    国内没有编剧协会,也没有相关的法律去规范,对知识产权的保护也很薄弱,所以拖欠、抵赖稿酬,剧本遭剽窃的事情时有发生。不出名,你就等待被剥削吧。

    美国的编剧,则大多归附于编剧协会。

    而且他们很团结。

    陈天都此前需要提交《拯救大兵瑞恩》的简略剧本进入剧本库备案,也交了会员费并在编剧协会注册了会员。他的手机全球联网,功能实在强大,注册个会员这种事并不需要美国国籍,还是很容易的。

    这样做,也可以防止一些雷同剧本出现,避免产生版权纠纷问题。与大公司签约的时候,还有协会做后盾,这对陈天都这样的外来者而言是很有帮助的。

    美国编剧协会现行的一份合同,会在07年到期。

    按照这份合同,六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低10.6万美元,各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为:黄金时段喜剧类2.1万美元,黄金时段剧情类3.1万美元。许多编剧挣得远比此多。

    大电影公司出品的电影剧本稿费至少有100万美元,而知名编剧每部电影也许能拿到400万美元。根据美国影视制片人联盟给出的数据,好莱坞编剧的平均年收入为20万美元。与洛杉矶居民以及大多数美国人的平均年收入相比较,这已经很高了。

    这么好的条件,足以让国内同仁们撞豆腐自杀。

    不过,事情都是相对的。

    如果拿美国编剧的收入与演员、导演和影视公司主管们比较,编剧们就会心里不平衡,继而产生有必要大幅度加薪的心理,这也是直接促使数年后震惊整个北美的编剧大罢工的直接原因。

    编剧大罢工?

    这个词如果传到中国,很多人可能会两眼一抹瞎,无所谓态度,“罢工就滚蛋,那么多人等着吃这碗饭,还怕找不到人。”罢工一词中国编剧根本就无从谈起,最多是自己灰溜溜走掉,然后被霸占剧本。

    可在美国,编剧协会就是这么吊。为了整体利益,协会一声令下,编剧就得罢工,整个娱乐行业都有陷入瘫痪的险地,连奥斯卡都有停摆可能。

    次日从制片方给他安排的酒店醒来后,就直接来到了梦工厂。一同来到的还有编剧协会给安排的监督官和请来的签约律师,这是他的后盾。

    等了一个多小时,都快不耐烦了。斯皮尔伯格没有见到,却突兀的冒出来一个中年人。

    “陈先生,我叫罗伯特-罗达特,也是一个编剧,能问你几个问题吗?”

    “很高兴见到你,请问吧?”

    “恕我冒昧,你是一个中国学生,年龄看起来也就二十多岁,如何能写出美国军队诺曼底登陆战的故事来,而且还是一个以拯救美国大兵为主线的故事?你此前到过美国吗,从什么地方了解到的美国风俗?你信仰基督教吗,有多少年了?据我所知,中国人基本没有这个信仰,甚至知道耶和华的都不多。你们的社|会|主|义都很爱自己的国家,而你却写了一个美国大兵非常爱美国的故事来?这个故事有原型还是纯粹杜撰的?这一切都很奇怪,最奇怪的是你还这么年轻。请回答我。”

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