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第六百零三章 戳活儿
何向东打小儿开始学相声、学曲艺、学戏曲，他都学了小半辈子了，也演出了小半辈子了。
他最开始学的是最传统的那种曲艺，老味道的东西，旧社会老先生唱的是什么，他唱出来的也是什么。
但是现在曲艺没落是事实，观众不喜欢也是事实。既然没落了，既然观众不喜欢了，那这里面必有原因所在。
观众是不可能会错的，观众也永远不会错的，那错的只有艺人自身了，是艺人跟不观众口味的变化，所唱出来的东西无法满足现在观众的需求，才让观众不爱听曲艺了。
何向东很喜欢传统的老玩艺儿，但这并不代表他是那种一成不变的迂腐人物。
他演出了这么多年了，也唱了这么多年了，他的嗓功还有技巧是无可挑剔的，在大部分场合也都能征服观众，但是他总觉得哪里欠缺了点什么，可总是也找不到那个点。
直到他收了陈军这个徒弟，他也教陈军去唱，陈军唱出来东西也是老底子的味道，但是在观众面前却吃不开，这时候何向东终于明白问题出在哪里了。
他自身条件好，所以唱出来的东西观众都会很喜欢，可是整个曲艺行有几个能有何向东这样好的条件？
他不能要求每个人都是如此啊。
所以从工团退出之后的四年多时间里面，何向东一直在潜心研究这些问题，通过他自身的满腹能耐，再加这么多年的亲身实践，他终于成功改进了传统曲艺的演唱方式。
在最大程度保留传统曲艺味道的大前提下，何向东把吐字清晰嗓子清亮摆在了首位，其二是节奏方面，何向东一改传统曲艺那股子冗沉拖拉的节奏，在不影响板眼的情况下，把节奏加快了。
最后在某些的细节的处理，他把曲艺变成更加有韵味一点，更加悦耳动听，也更加能被观众所接受和喜欢。
在当初，江一生第一次在向社听见何向东唱大鼓的时候，他觉得有点怪，说是大鼓味道不对，但是又分不清楚是哪里不对，所以他还鼓动观众闹了一回事。
原因也是出在这里。
许多曲艺行人士都说现代人太浮躁了，听不进去曲艺了，说是只要观众是真的沉下心来，认真听曲艺，那还是会喜欢的。
这种理论，大谬也。
艺人怎么可以去要求观众如何，你只有去适应观众，而不能让观众适应你。观众浮躁了，你得去适应浮躁的观众，你凭什么要求观众沉下心来去听你的东西啊。
曲艺行从业者相当一部分人都是抱着这样的心态，都是指望着观众如何如何，却不去想着自己做出改变，你说死不死？
还有许多艺人在呼吁观众要多看传统曲艺，说是再不珍惜，这些传统的老玩艺儿要都没了。
没有这种话的，也没有这个道理的。
艺术和艺人从来都是要为观众服务的，你只有不断提高自身的艺术水平来满足观众，哪有能指望观众主动关心传统艺术的道理。
难道你唱的跟狗屎一样，也要指望观众为了保护传统而捏着鼻子花钱听你那破玩意儿吗？
这叫道德绑架。
曲艺行包括相声行嚷着要改革，要顺应时代潮流，口号喊了很多年了，但是成绩却是一点不见。
这里面原因有很多，但其之一必然有述所说的东西。
复兴一门传统艺术，所需要的助力是多方面的，但归根结底还是要看艺人自身的，要是艺人自身不给力，那真的徒呼奈何了。
……
何向东唱罢之后，又和张秋生畅聊起来。经过这事儿之后，张秋生整个人明显开朗了许多，状态也更加放松了，段子手的本色也显露了出来，很逗。
何向东自然不必说了，和张秋生频繁逗闷子，笑果不断。
现场观众有好些人笑得肚子都疼了。
张秋生也在谈话展示了一下他作为歌手的能耐，何向东也露了几手戏曲演员的基本功，交相辉映，煞是精彩，这也给这档节目增添了观看深度。
现场观众的反馈非常良好。
赵导看的都有些... -->>
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