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张双喜捉妖原本是评书里面的一个书目，后来被相声前辈艺人学了去了，再改编了之后，才弄成了单口相声。
单口相声看起来跟评书是非常相像的，因为两者是有很深的渊源的。据说最初相声前辈们就是每天看评书，荣人家的活儿，偷活儿，把书目学来之后，再根据自身的优势，加入了很多逗趣的段子。
没想到居然大受欢迎，把人家评书艺人的生意都给抢了，这人家就不乐意了。于是两门的大辈门长出来谈判，最终双方达成协议，评书门传八个书目给相声门，但是要限定相声门人只能说这八个书目，评书门的其他东西就不能再说了。
而且在传授的时候，这八个书目都是被掐头去尾的，就留中间那一段儿，光不溜秋跟个棍子似得，所以也被称为八大棍儿。
当然了，随着双方日后的交流渐多，这种限定的规矩也给打破了，八大棍儿成为了一个泛指的名词。
相声演员从评书艺人那里学到了很多东西，评书艺人也在相声演员这里学到了很多。后来还经常出现互拜师徒的事情，当然相声艺人拜师学评书的居多，评书艺人拜师学相声的很少很少。
这里面最大原因就是相声艺人需要学习评书，都说书口戏架，要有一张说书的口，学一点评书会对你的相声技艺的提升有很大帮助。
而评书艺人不一定非要学相声不可，评书和单口相声是有区别的，评书有书筋有书胆有栓口，它靠的是故事情节而不是逗乐，所以需要向相声艺人学习的东西不多，不至于非要拜师不可。
还有一点就是旧社会相声艺人的地位很低，属于半乞半艺的性质，在艺人行内地位都很低。而说书则不一样，艺人行是下九流的行当，可是说书人在这里面的地位可是最顶尖，这是被人尊称为说书先生的啊，这是老师啊。你想想，人家能拉的下脸来拜你为师吗？
张双喜捉妖的单口相声也是濒临失传了，会的人没几个了，这还是当初在天津录传统相声集锦的时候，是张永爷传给何向东的。
过了一年多了，段子何向东早就学会了，也在向文社园子里面说过几次，每一次都取得了非常好的效果。
他今天选择说这个的原因，一个是这个段子是个快失传的段子，他们没怎么听过，对一个新鲜的东西人们总是会更加看重和更有宽容度的。换一个所有人都说过的老段子，听众口味都已经养刁了，再说好难度就大了，相对来说新鲜的东西更容易说好。
还有一个原因就是张双喜捉妖这个单口相声的本身就是悬念迭起，情节丝丝入扣，绝对能让你听得欲罢不能，这个单口的自身条件好。
“南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。纸灰飞化白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。日落狐狸眠塚上，夜归儿女笑灯前。人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”
“好。”大爷们很热情鼓掌。
单口相声跟对口还不一样，对口讲究的是生活化的语言，语气语调都接近生活。单口有生活化的语言，也有说书的话，书口戏架嘛，所以他的语气腔调是非常讲究的，这个一定要师父手把手教，而且是一个徒弟一个教法。
何向东是先跟着张阔如学评书，然后才学的单口相声，所以他是评书打的底子，而且又是张阔如的亲传弟子，这底子可比一般人深厚的多，他这里娓娓道来，那些听众全都入了迷了。
何向东继续往下说：“这哥俩啊来到坟前了，这谁的坟前啊，张双庆父亲的坟前。前面咱们说了，张... -->>
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