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让和声的进行显得稳定、自然，情绪的转换也随着和弦的不断变化而不断上扬。在音色选择方面编曲者还是以Ａ段鼓节奏和音型为主，加进了一些小打音色，使节奏的动感更加凸显。而低音ＢＡss则是根据调性和弦的转换而转换。
除此外，李悠扬还大量地运用了弦乐组的编配，这里就得说说聂喻丹和董雪琴两架电子琴双键盘的魅力了，两架电子琴在二人随后在imcs主题歌的演绎上真正运用了大提琴和小提琴如魔音灌耳一鸣惊人之前，就完美的用这两架最高端的电子琴模拟出第一小提琴和第二小提琴演奏最上边的副旋律主题，这部分旋律音区较高，听起来会比较清晰，为主旋律的进行做了很好的修饰和辅助；同时模拟的大提琴和贝大提琴所演奏的低音副旋律也同样精彩，与高音弦乐形成了一个互补填空，把歌声包在中间，给人十分立体的听觉效果；且这首曲子弦乐的音色感觉比较温和细腻，和别的音色的融合度也相当好！
所以到了间奏的编曲的时候，弦乐的小提琴和大提琴音色一起演奏着高低两个八度同样的旋律，整齐稳重，使人听起来很清晰、很舒服，带些强调性，律动性也很好。这里编曲者同样运用了同名大小调的转换技巧，从间奏前四小节的Ａ大调的弦乐主题上很平稳流畅地过渡回ａ调的弦乐主题，。
并且瑶瑶和莎莎的鼓和以及陈颖的ＢＡss依然保持着Ｂ段**部分的节奏型，不喧宾夺主，为弦乐的流动和清晰做了很好的铺垫，在间奏结束的那一小节同样运用了第2、3、４拍鼓加花的编配技巧，使乐曲很自然地又过渡到再现段落。
再现后的Ａ段基本和再现之前一样，属于完全再现，各种音色的编排及和弦的运用、节奏型、小打组合、连接Ｂ段的后十六分音符过渡小节都是一模一样。进入再现Ｂ段**部分时，出现了人声伴唱，梦天使舞团的女孩儿们的声音带有很浓民族风情的伴唱旋律，在主旋律左右不断流动，时而还出现一些衬词性的人声伴奏型，随着**段落的又一次再现，伴唱的密度和音型的流动在不断加强。最后一小节的四个八分音符和一个四分音符的强奏，伴唱和主唱在最后一拍一声有力的“嘿”声的呐喊中，歌曲在最**、最热烈、最大气、最和谐的地方完成了辉煌的结束。
不过在和弦运用上李悠扬倒是中规中矩，没有用到什么很特别的和弦，甚至连一些色彩和弦都没涉及，只用了三个正三和弦和三个副三和弦就完成整个曲子的编配，但是我们不要以为简单的和弦就不能配出好听的曲子，只要运用得到位，简单的和弦连接也会收到很好的效果！
这首《大地飞歌》就是一个典型的带再现的单二部曲式，结构简洁明了，从有歌词进唱开始共3７小节，如果有想学这首歌的朋友，在这首歌曲里面，我们可以小节序号从有歌词进唱开始a小调（1）Ⅰ---（2）Ⅰ---（3）Ⅰ---（4）Ⅰ-Ⅳ-..........
＿＿＿浅谈李悠扬《大地飞歌》节选·夏侯长缨(未完待续。)
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